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来源：中国艺术鉴赏网
手机横看 | 周天林先生创作的山水画长卷《三峡揽胜图》
文 | 世承宏广
近期，81岁的知名画家周天林先生创作的山水画长卷《三峡揽胜图》，在中国东方文化研究会艺术品收藏交流委员会武汉基地落成。这幅高1.8米、长4米的长卷，以长江三峡为脉络，分《瞿塘雄关》《巫峡烟云》《三峡大坝》《高峡平湖》四部，全景式展现三峡的自然奇观与人文史诗。画卷甫一问世，便引发艺术界对传统山水现代转型的热议——在周天林的笔墨中，宋元山水的苍茫意境与当代工程奇迹竟能浑然共生，千年文脉与时代气象于此交响。
图 周天林先生创作中
《瞿塘雄关》一部，夔门绝壁如天门中开，白帝城踞险而峙，大溪镇人家隐现于云雾之间。周天林以全景式构图铺陈山河，既承袭宋人“可游可居”的美学理想，又大胆施以朱砂、石青等重色，令山岩肌理如斧凿刀刻，江流奔腾似雷动九天。这种“色容广富而气象恢宏”的视觉语言，源自其师徐松安“以自然为师，以传统为基因”的教诲。作为张大千再传弟子，周天林深谙泼彩之妙，却将瑰丽化为雄浑：云雾缭绕处，青绿晕染如古琴余韵;绝壁嶙峋间，焦墨皴擦若金石铿锵。
图 周天林先生山水画作品
《巫峡烟云》中，十二峰若隐若现于氤氲水汽，青石林与培石村落点缀其间。周天林常将写生素描与荆浩、关仝等古代大师的皴法对照，在《巫峡烟云》里，马远“斧劈皴”的刚劲化作山脊锋芒，董源“披麻皴”的温润转为草木葱茏。这种“师古而不拟古”的智慧，使画中山水既有传统的笔墨程式，又饱含鲜活的自然呼吸。
图 周天林先生山水画作品
观者可见，巫峡云雾并非程式化的留白，而是墨色层层积染而成的流动气韵——恰似他笔下《婺源李坑》中溪水环绕的村落，烟火气与书卷气相映成趣。《三峡大坝》与《高峡平湖》两部最具突破性。屈原祠静立兵书宝剑峡侧，三峡大坝横锁江流，葛洲坝与黄陵庙隔水相望。周天林以传统青绿技法勾勒大坝钢筋铁骨，又以淡墨烘托平湖烟波，让现代工程成为山水长卷中的自然延伸。
图 周天林先生山水画作品
这种“以古法绘今景”的尝试，暗含对文明传承的深刻思考：当机械巨构与传统庙宇共处一轴，艺术不再是简单的风景再现，而成为记录时代裂变的史诗。画中，大坝的几何线条与山峦的曲线形成张力，混凝土的灰冷与草木的苍翠构成对话——正如其《东风洒雨露，会入天地春》将现代村落纳入古典构图，在冲突中寻求和谐。
图 周天林先生山水画作品
周天林的艺术探索，始终以“骨法用笔”为根基。观《三峡揽胜图》，山岩以中锋勾勒，林木以积墨点染，宋元山水的“笔精墨妙”贯穿全卷。但他拒绝沦为传统的复刻者：画中流动的抽象云纹、偶现的朱砂点缀，皆是从现代审美中提炼的视觉符号。这种“守正出新”的创作观，与其遍访欧美、融通中西的经历密不可分。从天津博物馆到海外藏家，其作品被广泛收藏的背后，是传统山水跨越时空的文化共鸣。
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编辑：舒章铭
